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西安2017新年音乐会——世界三大男高音卡雷拉斯与西安交响乐团


¥VIP1680 1380 1080 880 680 480 280(学生票)
西安音乐厅
90分钟

1.2米以下儿童谢绝入场 已购门票概不退换


12月29日 19:45



世界三大男高音唯一活跃的“天鹅绒之音”
世界告别巡演亲临西安,一个时代的谢幕
西安交响乐团倾力助阵,奏响古城新年之声



男高音:何塞·卡雷拉斯 José Carreras

指挥:大卫·希门尼斯 David Giménez

乐团:西安交响乐团  Xi'an Symphony Orchestra

 

      传奇男高音何塞·卡雷拉斯自2014年回归歌剧舞台后,于2016年开始世界告别巡回演出,他表示与中国观众相见感到十分地兴奋与期待。这可能是卡雷拉斯大师最后一次赴华登台演出,无论对于合作阵容、曲目选择,还是卡雷拉斯本人对音色的把控都提出了近乎完美的要求,不难想象此次巡演的精彩程度。

  何塞·卡雷拉斯是享誉世界的男高音歌唱大师,与鲁契亚诺·帕瓦罗蒂、普拉西多·多明戈一起是享誉世界的三大男高音。他的歌声深邃细腻,并带有一种“含蓄的激情”,被声乐界誉为“天鹅绒般的声音”。



  1946年12月5日,何塞·卡雷拉斯出生在西班牙巴塞罗那的一个普通家庭。六岁时,父亲带卡雷拉斯观看了音乐电影《伟大的卡鲁索》,立即沉浸在马里奥·兰扎的美妙歌声中。回家后,凭借超凡的音乐记忆,他一音不差地唱出了片中所有的咏叹调。父母认定这个孩子极具有超人的音乐天赋,并决定将他送到巴塞罗那音乐学院接受专业系统的训练。
  自1970年,何塞·卡雷拉斯结束了学生时代后,出演的多是抒情轻音乐剧,如《露克雷齐亚·博尔吉亚》中的詹那罗、《蝴蝶夫人》中的平克顿、《艺术家的生涯》中的鲁道夫等,均引起了巨大轰动。至此他的事业开始进入高峰。
  在何塞·卡雷拉斯漫长的音乐生涯中,他与最顶级的交响乐团、指挥家合作过,其中包括赫伯特·冯·卡拉扬以及卓越的舞台总监佛朗哥·泽菲雷里。他演绎过60余部歌剧剧目,600多首曲目,风格多样跨度之广,从古典巴洛克至现代音乐无不涵盖。


西安交响乐团

Xi'an Symphony Orchestra


      西安第一个面向公众开放的音乐厅——西安音乐厅,催生出了中国中西部唯一一家驻厅交响乐团——西安交响乐团(XIAN SYMPHONY ORCHESTRA),它不仅是中国目前最年轻的市立交响乐团,也继承了西安音乐厅一直以来的市场化管理模式,成为实行音乐季制度、市场化运营的职业化乐团。

      西安音乐厅的设计是顶级的,它与悉尼歌剧院的声场设计均出自世界顶级声学大师马歇尔之手,其曾荣膺声学届最高奖“赛宾奖”,从而为演出效果提供了强有力的保障。与母体有着相似基因的西安交响乐团,自然将成为“顶级”作为目标,用前人不能理解的偏执给自己施压,给城市和市民创造前所未有的音乐环境。

      在成立第一年,西安交响乐团推出了近百场演出。我们希望您能看到:古典音乐不是“古老”,它和我们都可以显示出强大的活力与蓬勃的朝气。我们珍惜来之不易的“职业化”,保证奉献给您高水准的古典音乐精品之作,也借助音乐传递“开放”二字,把深受广大市民喜爱的影视音乐、跨界流行音乐以及适合家庭共同欣赏的儿童音乐等与您分享。

      我们热切邀请杰出的音乐家前来合作,并有幸得到国际国内多位顶尖艺术家的倾力加盟,这是西安乐迷朋友的幸事,也是我们的荣耀,我们更能透过这些盛况预见到整个城市音乐品味和审美需求的提升。

      再没有谁比我们更渴望与您相识。除了在音乐厅交响大厅参与演出外,我们策划了大雁塔下的快闪、开元广场的万人广场音乐会、商场里的音乐下午茶、高校内的公益演出等等,当您体会到别样、有趣的音乐生活时,我们也是幸福的。

      西安新年音乐会、户外公演和艺术宅急送,我们穷尽所能追赶世界的脚步,也协助您迈上艺术生活的新层级。“为这座文明、古老的伟大都市注入新的文化活力”,我们领取了这样的使命,就愿意为它不懈坚持和付出,并随时接受您的检阅。



男高音

何塞•卡雷拉斯

José Carreras


      何塞•卡雷拉斯,西班牙男高音,1946年12月5日出生于加泰隆尼亚自治区首府巴塞罗那,求学和第一次登台演出都是在家乡,演出的剧目是威尔第《那布果》。1971年卡雷拉斯获得意大利“威尔第声乐大奖”,逐渐成为世界顶级的抒情男高音。卡雷拉斯和帕瓦罗蒂、多明戈是享誉世界的三大男高音。

      7岁时,卡雷拉斯观看了电影《伟大的卡鲁索》,主演马里奥•兰扎精湛的演技和美妙的歌声给他留下了深刻印象。从那时起,卡雷拉斯就立志毕生从事音乐事业。在父亲的支持下,他进入了当地的音乐学校,先是学习钢琴,很快又开始学习声乐。22岁时,著名女高音卡巴耶到巴塞罗那听卡雷拉斯的同学演唱。一次偶然的机会,她听到了卡雷拉斯的歌声,对他的音色十分赞赏,并与他合作演唱了《露克莱齐亚波契亚》。1971年,卡雷拉斯以一个意大利“威尔第之声”歌唱比赛的第一名结束了他的学生时代,自此开始了他多年的职业生涯。


      1972年,卡雷拉斯前往美国在他演唱了吉亚卡莫•普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》中的平科尔顿后,纽约市歌剧院立即与他签定了三年合同。从那时起,声乐界对他的评价就是“甜润,抒情的男高音,拥有天鹅绒般的嗓音”。1974年,他在大都会歌剧院演唱普契尼歌剧《托斯卡》中的卡伐拉多西,引起了巨大轰动。他的事业开始进入高峰。1976年,卡雷拉斯遇到了后来对自己的事业产生重大影响的指挥大师赫伯特•冯•卡拉扬,当时他在萨尔茨堡演出威尔第的《安魂曲》。不久,他们合作拍摄了电影版《唐卡洛斯》。卡雷拉斯认为这是男高音剧目中最难的角色之一,不仅音域很高,而且需要保持充沛的体力,不停地唱。他这样理解唐卡洛斯这个角色:“他的性格柔弱,模糊不清,疑虑重重,任凭他人摆布。他很年轻,不成熟,无法作出自我抉择,因为他的爱而被人利用。他的全部行为都是为了引起他人注意。他要复仇。”《唐卡洛斯》上映后,《歌剧》杂志评价称:“卡雷拉斯是今年最令人满意的男高音。他的演技仍嫌不足,但当他张开肺叶时,就有了鲜明的效果。”

      这时,他的嗓音和舞台风范已给人留下了深刻印象,他的抒情音色被认为非常适合意大利歌剧中较轻的角色。而对于法国歌剧,他坚持演唱的维特就是一个典型的例子。卡雷拉斯认为法国歌剧应当用圆润的嗓音演唱,而另一要点便在于发音清晰。


      80年代,卡雷拉斯开始以演唱重抒情角色为主,他在这一时期演出了威尔第的《游吟诗人》,的《波西米亚人》,《图兰多》等著名歌剧。这一方面是为了适应观众的需要,同时也是为了唱片录音。卡雷拉斯认为,虽然他的嗓音被描述为“甜蜜的男高音”,但是他天生不愿墨守成规的性格却使他“厌倦年复一年以相同的角色在世界各地兜圈子的职业生涯”,“即使这些角色我已能唱得近乎完美。我想,等到我的事业结束的时候,我至少将所有想唱的都唱过了。”

      然而,40岁之后在音量和音色上进行重大改变确是一种冒险,有了朱塞佩•迪•斯黛法诺等人的前车之鉴,卡雷拉斯并没有通过改变自己原有的特征来适应新的角色,而是利用自己现有的优势,主要依靠丰富的舞台经验来达到理想的效果。在这一点上卡雷拉斯和其他很多男高音不同,他并没有过分强求大音量和全能的演唱技巧,而是更重视音乐的感染力——而他也的确拥有无与伦比的感染力。后来他自己也曾言道:“唱歌应当用心去唱,一味炫耀演唱技巧便不是真正的歌者。”此外,卡雷拉斯对歌剧角色的理解能力很强,非常善于控制剧情,人物和音乐本身之间的平衡。这都是他的过人之处。无疑,卡雷拉斯取得了空前成功。他所塑造的鲁道夫,卡拉夫等人物形象深入人心。


      1982年2月,卡雷拉斯和卡拉扬再度合作,在柏林演出《托斯卡》。卡雷拉斯发挥出惊人的水平,在二,三幕间取消40分钟休息的情况下一口气接连唱完三幕而不显疲软,令人乍舌。在80年代,卡雷拉斯的另一经典剧目是比才的《卡门》。他于1982年在马德里首次尝试出演唐何塞这一角色。1983年,他在卡拉扬的指导下重新认识了这一人物。卡拉扬告诉他,唐何塞受到命运捉弄,无法自控,因而杀人,而卡雷拉斯之前对这一角色的处理就仿佛他生来就是个杀手一般。卡拉扬还要求卡雷拉斯将《你扔给我的花》唱得尽量温柔动人,他拿着五线谱给卡雷拉斯看,“比才的提示是Pianissimo,你需要唱到这个音量。”结果,卡雷拉斯以一个惊人的弱音降B结束,几乎出乎所有人的意料。对于唐何塞,卡雷拉斯有自己的理解:“他本是个单纯朴实的人。在第一幕里,他生平第一次发现自己情不自禁地爱上了一个女人。到了第二幕,他已深陷情网,冲动,嫉妒,不成熟。而在第三幕,大多数男高音过分激动或伤感,这两个极端都是错误的。其实当唐何塞走进斗牛场时,他满怀希望,他自信能够让卡门回心转意。因此,在这里仍需要有节制的音色。”

      对于卡拉扬,卡雷拉斯充满感激之情。卡拉扬的歌剧修养很深,“和卡拉扬一起排练的压力很大,能学到的东西也很多。”卡雷拉斯认为卡拉扬很固执,在碰到分歧时往往会坚持自己的立场,“卡拉扬说服别人的本事很大。有时我想,如果他让我去唱米卡埃拉,我也有可能会去唱的。”当然,卡拉扬的固执也有错误的时候。他曾请卡雷拉斯出演威尔第歌剧《阿伊达》中的拉达梅斯,然而卡雷拉斯自认为难以达到英雄男高音所需的音量。为此,卡拉扬甚至减少了管弦乐编制的数量,但却仍然未能达到理想的效果。


      1987年夏天,卡雷拉斯被诊断出患有血癌。不久,他在巴塞罗那和西雅图做了两次骨髓移植手术。仅经过一年时间的治疗,原本被认为存活几率不到10%的卡雷拉斯竟然奇迹般地战胜了病魔,于1988年7月11日在巴塞罗那露天广场举行了复出音乐会,此后又以规模空前的欧洲巡演庆祝自己的归来。1989年,卡雷拉斯在西班牙梅里达演出了歌剧《梅迪亚》,继续自己的舞台生涯。他罕见的生命力令世人钦佩。

      在整个90年代,卡雷拉斯灌制了大量唱片,对很多以往曾经演唱过的歌剧咏叹调和艺术歌曲进行了重新诠释。在这些唱片中,重获新生的卡雷拉斯带给人们的是超越生命的领悟。他的歌声变得更深邃,同时也保持了原有的风格,依然自然,厚重,柔到极处,带有一种“含蓄的激情”。
      与此同时,自从1990年起,卡雷拉斯开始与帕瓦罗蒂,多明戈共同组织“世界三大男高音系列音乐会”。当然,在每次音乐会中,性格温和,内敛的卡雷拉斯总是最低调的一位。

      然而,步入21世纪后,在帕瓦罗蒂和多明戈逐渐淡出的时候,当年曾经无限接近死亡的卡雷拉斯却依然活跃在世界各地的舞台上,忙于举办演唱会和制作新专辑。虽然随着年华老去,近几年来,他的演唱水平已是江河日下,但他仍在不断挑战自我。卡雷拉斯一直是一个敢于追求,不愿服输的人,即使面对死亡他依然不放弃理想。





女高音

万 丹

抒情花腔女高音。先后师从中国音乐学院刘建华教授和中央音乐学院黎信昌教授,2007年毕业于中国音乐学院,获美声演唱专业硕士学位。曾于北京国际声乐大师班、上海周小燕国际歌剧大师班和西班牙卡巴耶声乐大师班学习,并得到卡巴耶大师多次精心指点和热情赞誉。2010年至今,师从上海音乐学院李秀英(Shu-ying Li)教授。现任河南师范大学保罗•科尼(Paolo coni)歌剧中心声乐教授,天津歌剧舞剧院特邀演员。

数次参加国际声乐大赛,并获得优秀成绩,其中包括:2010年9月获西班牙卡巴耶(Montserrat Caballé)国际声乐比赛“Finalist”;2014年10月获意大利第17届阿尔卡莫(Alcamo)国际声乐比赛“Finalist”;2015年4月获首届保罗•科尼(Paolo coni)歌剧声乐大赛第一名,同年5月获意大利第21届“Premio Cleto Tomba”国际声乐比赛“Finalist”。

近年来,活跃于各类音乐会演唱及多部歌剧的演出。2010年12月,参演意大利米兰圣诞音乐会;2011年9月,应世界著名女高音歌唱家蒙茨克拉特•卡巴耶(Montserrat Caballé)大师之邀,参演卡巴耶大师班音乐会及2012年巴塞罗那新年音乐会;2015年8月,应天津歌舞剧院之邀参演“走进歌剧”系列音乐会;2016年,多次与指挥家汤沐海大师合作,参演马勒《第二交响曲》与《第八交响曲》,在歌剧《乡村骑士》、《卡门》中担任主要角色。曾在北京、上海、香港等地成功主演多部歌剧,包括:威尔第《茶花女》中饰演维奥莱塔,普契尼《波西米亚人》中饰演咪咪,多尼采蒂《唐帕斯夸莱》中饰演诺丽娜,莫扎特《魔笛》中饰演帕米娜等等。







指挥

大卫希门尼斯

David Giménez 


       西班牙指挥家大卫希门尼斯自1994年随北德广播爱乐乐团出道以来,一直活跃在世界各大音乐厅,如:柏林爱乐厅、法国巴黎普莱耶音乐厅、维也纳音乐厅、纽约卡内基音乐厅等,曾指挥过维也纳爱乐、伦敦交响、英国爱乐、巴黎管弦等顶级交响乐团。在指挥歌剧方面,希门尼斯大师也同样出色。他曾在意大利斯卡拉歌剧院、维也纳国家歌剧院、英国皇家歌剧院等地指挥过大量歌剧作品,并长期与何塞卡雷拉斯、普拉西度多明戈、安吉拉乔治乌等歌唱家合作。

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