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曹禺先生剧作《原野》【第七届西安戏剧节】

2018年06月05日 19:45
¥380 280 220 160 80
陕西大剧院歌剧厅
85分钟(无中场休息)
1.2米以下儿童谢绝入场 已购门票概不退换

06月05日 19:45
06月06日 19:45


曹禺先生经典作品

上海大戏院开幕大戏

 

原野上,戴着镣铐的仇虎从囚车上跳下来。他砸开脚铐,准备找害死父亲的焦阎王报仇,却发现焦阎王已死,昔日的恋人金子也嫁给了焦阎王的儿子——自己的朋友大星。大星爱金子却又惧怕母亲,瞎眼的焦母心狠手辣,对金子异常狠毒。但仇虎突然出现令焦母十分不安……

 

《原野》是中国现代文学史上最杰出的戏剧大师曹禺先生的经典名著。通过一个复仇的命运悲剧故事,深刻地展示出作家对“人生困境”的困惑以及对神秘宇宙的哲学思考。由上海话剧艺术中心优秀青年导演何念执导的现代版《原野》,以全新的理念与形式,让经典焕发了全新的魅力。




演出出品:上海话剧艺术中心

出品人:杨绍林

艺术总监:吕凉

监制:田水

制作人:黄一萍

编剧:曹禺

导演:何念

舞美设计:桑琦

音乐总监:王继伟

作曲:王继伟/李锴

编舞:刘旻姿

副导演:胡水

灯光设计:刘海渊

服化设计:胡晓辉

道具设计:朱晨祺

舞美制作监理:赵明

技术设计:宣得利

舞台监督:薛晨

舞美设计助理:朱雨双


导演:何 念

上海话剧艺术中心青年导演。80后的他至今已执导了包括郭京飞/钱芳主演的爱情三部曲《武林外传》《罗密欧与祝英台》《21克拉》、姚晨主演的《杜拉拉》、徐峥主演的《资本•论》、梅婷主演的《我爱桃花》以及都市题材话剧《撒娇女王》等20余部脍炙人口的话剧作品,并监制由陈乔恩主演的舞台剧《面包树上的女人》、朱丹/黄龄主演的《女人一定要有钱》、经典清穿小说《步步惊心》、话剧《失恋33天》、超维度戏剧《消失的新郎》等。


2013年七夕夜,与湖南卫视合作电视版《撒娇女王》,上演了一场亚洲史上“话剧”与“电视”的首次联姻,由何炅、汪涵、杨乐乐等芒果台主持人主演,首播便取得了同时段收视第一的好成绩。在此基础上,双方于2014年合作“星剧社”,呈现了《21克拉》《鹿鼎记》《罗密欧与祝英台》《资本怎么论》4部经典好戏。


其原创肢体剧《人模狗样》获第17届埃及开罗国际实验戏剧节“评委会最杰出社会成就大奖”,2008年获“第12届佐临话剧艺术奖”契约奖;2010年获中国话剧最高奖“金狮奖”优秀导演奖;2011年获“上海戏剧谷壹戏剧大赏”年度人物;2012年获“上海市文化新人”称号;2014年获“现代戏剧谷五周年大赏”杰出导演。因其作品的内核贴近观众,曾被冠以“何式话剧”、“何念现象”。


“让经典变为时尚经典,需要更多年轻人爱上……”——何念




@上海戏剧学院前党委书记、教授 戴平:上话上海大戏院版《原野》,是一出努力将传统经典时尚化的富有创新实践的好戏。随着80多年时光的流逝,观众审美心理需求发生了很大变化,在保留经典作品精神内涵的基础上,对曹禺大师力作的故事结构、阐述方式、舞台呈现等进行适当的改革创新,以吸引今天的年轻观众走近经典、爱上经典,是值得鼓励的。首轮演出8场,场场座无虚席,一票难求,是观众对于以何念导演为首的主创团队的充分肯定。


@国家一级编剧 陈达明:在2017版《原野》中,导演何念找到了一种独具个性的叙事方式。而这种叙事方式,不仅为《原野》问世以来,为话剧舞台所未见,包括它的各种地方戏曲版,也从没有过如此大胆的尝试。这种叙事方式,一时难以准确名之,我姑且称之为“复式”叙事方式吧;我之所以这样称呼它,主要是因为在情节、情景、情绪的表达上,大量地运用了复数呈现手段:场面的重复、特定情境的重现、乃至人物形象和语言的重叠……这些特殊的叙事方式,为我们提供了一种对于《原野》这部经典崭新的解构和解读。


@好戏 晨曦:何念导演下的《原野》是一部完全超出我预期的作品,可能是目前我看到的不用多媒体(摄像机、投影等)的情况下最惊喜的重构经典。他打破了原剧本的线性叙事,对剧本进行了重新的梳理编排,在写实的基础之上用了不少表现主义的手段,将全剧分为三段轮回,又融入了不少舞蹈剧场的成分,于我而言极具审美快感。


@豆瓣网友 凌相:在这片人性的原野上,我们撒足狂奔。


@豆瓣网友 以岸:背景音乐宏大而富有节奏,带有浓重的启示意味,振聋发聩。这个情节和设计的用意昭然若揭。如果说第一个轮回是换场的技巧,再次叙述的手段,那么这里就是真正的高潮和主旨:当罪恶的根源已经无法寻找到的时候,再向无辜的人去报仇,是永无尽头的。


@微博网友 Lavenderinsha:“上海大戏院”原地重生始于原点,开幕大戏曹禺先生名著#原野#,三段式无限轮回,生生世世冤冤相报,困兽犹斗,无法抗争。看完心底不禁有点寒~


@微博网友 费怡Luk:有幸赶上74年后重生的上海大戏院首场开幕大戏、何念导演用何式风格执导的2017版话剧《原野》:用两组演员来刻画复杂鲜明的人物设定,用快节奏对白切换等方式来表现人物间激烈的碰撞,用舞蹈、音乐、灯光等来渲染情感,最后竟还脑洞大开从结局联想到心理悬疑片《恐怖游轮》主人公虎子从此陷入了在悔恨与罪恶中寻找救赎的无尽轮回。几位青年演员的演绎可是相当精彩,一如创作团队的初衷“希望这部经典能让更多的年轻人接受,想让这部经典变成一部现代经典”,我想啊,这应该就是真正意义上的“传承”。


演出出品:上海话剧艺术中心

出品人:杨绍林

艺术总监:吕凉

监制:田水

制作人:黄一萍

编剧:曹禺

导演:何念

舞美设计:桑琦

音乐总监:王继伟

作曲:王继伟/李锴

编舞:刘旻姿

副导演:胡水

灯光设计:刘海渊

服化设计:胡晓辉

道具设计:朱晨祺

舞美制作监理:赵明

技术设计:宣得利

舞台监督:薛晨

舞美设计助理:朱雨双



导演 


上海话剧艺术中心青年导演。80后的他至今已执导了包括郭京飞/钱芳主演的爱情三部曲《武林外传》《罗密欧与祝英台》《21克拉》、姚晨主演的《杜拉拉》、徐峥主演的《资本•论》、梅婷主演的《我爱桃花》以及都市题材话剧《撒娇女王》等20余部脍炙人口的话剧作品,并监制由陈乔恩主演的舞台剧《面包树上的女人》、朱丹/黄龄主演的《女人一定要有钱》、经典清穿小说《步步惊心》、话剧《失恋33天》、超维度戏剧《消失的新郎》等。


2013年七夕夜,与湖南卫视合作电视版《撒娇女王》,上演了一场亚洲史上“话剧”与“电视”的首次联姻,由何炅、汪涵、杨乐乐等芒果台主持人主演,首播便取得了同时段收视第一的好成绩。在此基础上,双方于2014年合作“星剧社”,呈现了《21克拉》《鹿鼎记》《罗密欧与祝英台》《资本怎么论》4部经典好戏。


其原创肢体剧《人模狗样》获第17届埃及开罗国际实验戏剧节“评委会最杰出社会成就大奖”,2008年获“第12届佐临话剧艺术奖”契约奖;2010年获中国话剧最高奖“金狮奖”优秀导演奖;2011年获“上海戏剧谷壹戏剧大赏”年度人物;2012年获“上海市文化新人”称号;2014年获“现代戏剧谷五周年大赏”杰出导演。因其作品的内核贴近观众,曾被冠以“何式话剧”、“何念现象”。

 

“让经典变为时尚经典,需要更多年轻人爱上……”——何念


@上海戏剧学院前党委书记、教授 戴平:上话上海大戏院版《原野》,是一出努力将传统经典时尚化的富有创新实践的好戏。随着80多年时光的流逝,观众审美心理需求发生了很大变化,在保留经典作品精神内涵的基础上,对曹禺大师力作的故事结构、阐述方式、舞台呈现等进行适当的改革创新,以吸引今天的年轻观众走近经典、爱上经典,是值得鼓励的。首轮演出8场,场场座无虚席,一票难求,是观众对于以何念导演为首的主创团队的充分肯定。

 

@国家一级编剧 陈达明:在2017版《原野》中,导演何念找到了一种独具个性的叙事方式。而这种叙事方式,不仅为《原野》问世以来,为话剧舞台所未见,包括它的各种地方戏曲版,也从没有过如此大胆的尝试。这种叙事方式,一时难以准确名之,我姑且称之为“复式”叙事方式吧;我之所以这样称呼它,主要是因为在情节、情景、情绪的表达上,大量地运用了复数呈现手段:场面的重复、特定情境的重现、乃至人物形象和语言的重叠……这些特殊的叙事方式,为我们提供了一种对于《原野》这部经典崭新的解构和解读。

 

@好戏 晨曦:何念导演下的《原野》是一部完全超出我预期的作品,可能是目前我看到的不用多媒体(摄像机、投影等)的情况下最惊喜的重构经典。他打破了原剧本的线性叙事,对剧本进行了重新的梳理编排,在写实的基础之上用了不少表现主义的手段,将全剧分为三段轮回,又融入了不少舞蹈剧场的成分,于我而言极具审美快感。

 

@豆瓣网友 凌相:在这片人性的原野上,我们撒足狂奔。

 

@豆瓣网友 以岸:背景音乐宏大而富有节奏,带有浓重的启示意味,振聋发聩。这个情节和设计的用意昭然若揭。如果说第一个轮回是换场的技巧,再次叙述的手段,那么这里就是真正的高潮和主旨:当罪恶的根源已经无法寻找到的时候,再向无辜的人去报仇,是永无尽头的。

 

@微博网友 Lavenderinsha:“上海大戏院”原地重生始于原点,开幕大戏曹禺先生名著#原野#,三段式无限轮回,生生世世冤冤相报,困兽犹斗,无法抗争。看完心底不禁有点寒~

 

@微博网友 费怡Luk有幸赶上74年后重生的上海大戏院首场开幕大戏、何念导演用何式风格执导的2017版话剧《原野》:用两组演员来刻画复杂鲜明的人物设定,用快节奏对白切换等方式来表现人物间激烈的碰撞,用舞蹈、音乐、灯光等来渲染情感,最后竟还脑洞大开从结局联想到心理悬疑片《恐怖游轮》主人公虎子从此陷入了在悔恨与罪恶中寻找救赎的无尽轮回。几位青年演员的演绎可是相当精彩,一如创作团队的初衷“希望这部经典能让更多的年轻人接受,想让这部经典变成一部现代经典”,我想啊,这应该就是真正意义上的“传承”。

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